影视传媒专业同学必知的影视摄影构图的结构元素：
尽管镜头画面不是影视作品的表意单位，仅是银屏形象链条的最小一环，但它是形象处理的起始单位，负载着形象结构的三个基本单位：戏剧、造型、组接（蒙太奇）。
所谓的“镜头画面”是指不间断地通过摄影机/摄像机拍摄下来的，能表达一定含义的，并能与上下镜头画面进行有效组接的，有可视影像的一段胶片和磁带片段。
（1） 普通银幕电影，采用35毫米胶片，画幅边比是16：22，即1：1.38。也就是横三竖四。
（2） 各种宽银幕电影。画幅边比分别为：1：1.85；1：2.55；1：3.25。
镜框也被称为画框，是幅面边缘的界端。它框出幅面的范围界线、规范表现的有效范围。有如下三个主要作用：
（1） 第一个作用是框限。框内是画内空间，是可视的，为有效表现区域；画外则是可感而非可视的画外空间。
（2） 画内空间是直接呈现给观众的，故而在视觉表现上可视为“取”，而画外空间仍可视为客观存在，但却只能被感觉，所以称为“舍”。但在影视画面中，“取”和“舍”都是相对的，甚至是不断更替的。
（3） 画框是一种坐标、参照系。画面内垂直、水平线条的处理，对象运动方向、动势及运动速度的表现，正斜幅式的运用，都将以景框的上下水平线和左右的垂直线为参照系。
主要表现对象也被称为主体或主要被摄体。如果是演员，就是主角。所谓的主要表现对象就是：承担着推动基本故事情节发展，展开主题的主要人物及其行为动作。
叙事作品中的情节主线，重要场面都是为了塑造主要人物的性格，揭示其情感、情绪变化而设立的。但是在影视作品中，主要人物也不是场场出现，处处为主的，即使以一个人物为主的作品，也会因为不同的情节段落的内容需要和场景的转换，使得主要表现对象出现变化。一般这种场面多半和主要人物有情节发展和逻辑关系，通常可以理解为贯穿主要表现对象的暂时“不在场”。
影视作品中常用描写镜头以延续情节和情绪，这时描写镜头中的风景、静物就成了被摄主体。
影视作品是以一个场面为基本拍摄单位的，而每一个镜头画面是一个最基本环节。因此，在一场戏中，或一个镜头画面中，主要的表现对象必须是被摄主体。
（1） 主要表现对象一般应占据更多的银幕时间，在更多的镜头画面中出现。
（2） 主要表现对象应该在画幅中占据主要位置，行动要在主要的空间区域；当然这与在画幅中所占体积的大小并无绝对关系，关键是要成为视觉中心，注意中心。
（3） 摄影师在造型处理上，要使得主要表现对象醒目鲜明。如果表现的是人物，则应该使其行为突出、动作醒目。在运动拍摄时也应予以保持。
（4） 应处理好主要表现对象与次要表现对象及环境的关系。主体不和宾体呼应就不能显示主体的存在；宾体不呼应主体，就没有存在的基本价值；主宾关系处理不当，不是喧宾夺主，就是平分秋色。
次要表现对象也称为宾体、客体、陪体。在故事片中，也称为配角、次要角色。所谓次要表现对象是和主要表现对象相对而言。
和主体相比，他在银幕上占据的时间相对较短，有些人物是贯穿性的，有些人物则是场次性的。所承担的基本任务是表现生活多面、性格多种、事物多类。可能是主要对象的对手，也可能是组成社会环境和生活环境的构成因素。
摄影对于次要表现对象的表现，防止喧宾，力戒夺主。不论在景别、光线、色彩，还是构图方面都不应使它过于抢夺观众。
一般指群众场面中的背景人物，战斗场面、闹市、会场中的群众。他们是构图次要元素。（《死亡诗社》，《小鞋子》，《肖申克的救赎》，《看上去很美》）
群众的作用是烘托主体，其共有的色阶总趋向构成调子，行动构成总动势，创造气氛。
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