1

着眼于写，区分于描。

写的线条是一种手眼结合的线条状态，藏巧于拙。过多流畅的惯性用线，重复切线描摹线条有背线套路感觉，缺乏观察和感受性。

2

观察习惯的建立，对造型的理解，

对线条表现力的认识与运用。

如转折处用线慢而沉，线形偏“方”，造型着手刻画的点和留在画面的线，动作的捕捉与夸张，动作的生动性认识等。

3

注意基本形、团块性单元形之间的异同

如老年人的两个眼睛，附近肌肉皮肤松弛，特征明确，刻画的量很大。可以把这两个眼睛当作两个团块性单元形,两个眼睛及眼窝眉毛眼袋是一个整体轮廓，对比两边大小形状各有不同，刻画方式和内容有差别对比,但整体的透视角度和串联衔接关系还是整体的。

4

一个区域线条的主次从属关系

如膝盖处,

有两条处在膝关节弯曲处,有几条是表达髌骨起伏，膝关节弯曲处的线条就可以作为主要线条角色，而相对结构比较含蓄的髌骨处线条就是弱化附属角色。

5

把更多作画时间留给线

把主要的刻画形式和力度美感表现寄托在线条的理解和运用上，避免大量涂抹，追求线的清晰、准确，表现好体积、美感以及线与线的关系和节奏。

6

另外的东西不是问题，

留下的都是自己追求的

7

对称形找到不一样，

不对称形找关联。

8

笔连意连，

笔不连意连。

9

线的穿插叠加阻挡弧向。

10

卡两头空中间

如大腿的膝盖和腹股沟主要刻画，

中间位置是相对弱刻画。

11

有“坎”的意识

做体积坎就是形体的结构线高点，

或者说是明暗交界线。

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